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编剧“做主”依然遥不可及

/2019-02-16 08:42

  2015年,实行了10年的“4+X”退出电视剧舞台,“一剧四星”变成“一剧两星”,新政实施至今,市场依然在慢慢地消化和适应新政,提升电视剧质量、走精品路线成为大家的共识。

  近日,一直以来被认为有助于从根本上提升国产剧质量的“编剧中心制”,借着“一剧两星”的东风再次成为行业呼吁的焦点。不少业内人士认为,不从生产机制上做根本性的变革,国产剧的质量和实力不可能有明显提升。

  针对“一剧两星”实施5个多月来对电视剧行业的影响,此前不少业内人士都有相同的看法:烂剧、雷同剧太多,导致整个电视剧行业缺乏精品。目前,国内电视剧题材单一且较为集中,盲目跟风,人们越是对电视剧内容有单一偏好,就越容易加速“烂剧”“雷同剧”的出现。针对这一现象,很多业内人士都表示,要走出目前的困境,电视剧必须要做精品、提质量。不久前《花千骨》、《华胥引》几部大剧在低迷的市场环境下依然被卫视疯抢,就证明了无论环境如何改变,无论买剧的电视台如何缩减开支,只要质量有保证,好剧依然是“皇帝的女儿不愁嫁”。

  虽然“一剧两星”给烂剧带来了“灭顶”影响,但从近两个月开播的新剧以及下半年立项的新剧看,能让人眼前一亮的好剧依然屈指可数。多位业内人士在接受采访时都表示,烂剧屡禁不止,主要源于电视剧的生产机制。目前,多数剧本都是出品方的“命题作文”,他们跟风某个热门题材,找编剧或者枪手在很短时间里就攒好一部剧,这种跟风作品摆脱不了粗制滥造的命运。

  此外,在电视剧拍摄和制作过程中,基于收视和观众接受度等方面的考虑,很多剧本并不是以编剧的想法作为依据,而是综合各方的意见。写过多部家庭剧的编剧九歌(化名)告诉记者,“综合各方意见”虽然可以体现集体智慧,但编剧面临失去独立性的危机。“编剧在和制片方合作的时候都会有自己的想法,投资人、影视公司、策划人、编剧意见不统一时,往往是最弱势的编剧做出让步,没有话语权。掌握财政大权的制片方和赞助商出于各自的想法和目的,会对剧本走向提出乱七八糟的意见,最后拍出来的作品往往和剧本大相径庭,改得面目全非。”九歌在接受采访时担心会被泄露真名:“制片方如果知道我提这样的意见,以后肯定不用我了,一批便宜又听话的新人枪手都等着上位呢。”

  因为新政的影响和环境的变化,目前电视剧的日子比较难过。借着“一剧两星”的影响,近日不少业内人士又开始重提“编剧中心制”这个话题。之前业内也有人呼吁探索建立“编剧中心制”,但都是干吆喝,很难撼动目前强大的电视剧生产机制。编剧王丽萍表示,“一剧两星”时代更考验编剧的智慧和生活积累,当雷剧渐渐失去市场时,一些靠写山寨剧本为生的编剧会失去雇主,这也为优质编剧带来了更多的机会,能够争取更多话语权。

  去年几部口碑和收视都不错的精品剧之所以成功,多数都是因为编剧强大。像《北平无战事》的编剧刘和平、《勇敢的心》的编剧郭靖宇、《老农民》的编剧高满堂等,不仅仅是著名编剧,同时更是优秀的制片人、出品人。他们的共同点是,根据市场需求确定项目,同时自己参与剧本创作、组建班底、选择演员,监控成本,全权把控每个环节,卫视播出平台也认他们这块牌子。这几个“编剧中心制”的尝试,从结果看是比较成功的。编剧刘和平告诉记者,“编剧中心制”是大势所趋,好处是可以提高剧本质量,同时可有效降低演员片酬。其实,只要编剧知名剧本过硬,很多演员为了好角色和一个好的艺术形象,会自降片酬选择加盟。

  业内人士坦言,虽然“编剧中心制”好处显而易见,但要真正实现还有相当长的一段路要走。在目前条件下,要打破电视剧生产机制,让编剧成为“中心”,需要打破很多垄断及规则,难度相当大,仅靠几个人吆喝效果十分有限。此外,“编剧中心制”不仅需要编剧们有过硬的编剧功底,还要有十分广的人脉和资金优势,同时还要了解剧组运转以及市场情况,站在一个核心位置调度全局,这对编剧的要求特别高。即使实现了“编剧中心制”,目前能真正胜任的金牌编剧也屈指可数。

  据了解,电视剧强国韩国和美国目前实行的都是“编剧中心制”。在一部电视剧中,编剧拥有70%以上的决定权,可以挑导演、选演员,从主角到小配角,甚至外景场地及资金支配都可以由编剧说了算,非常权威。 (齐鲁晚报)

编剧“做主”依然遥不可及